miércoles, 19 de octubre de 2011

LAS MUJERES DE PABLO PICASSO, SUS RETRATOS.








Picasso with Francois, Paloma, andClaude




1906 portrait of Fernande
1904-1912
Artist model Fernande Olivier (1881-1966) was Picasso's first long term relation and subject of many of Picasso's Rose Period paintings (1905-07).   Picasso met her after settling in Paris in 1904.  Although Fernande was married, she stayed with Picasso for 7 years.  Fernande modeled for other artists between 1900 and 1905 after which she moved in with "the Spanish artist", Picasso, who then prevented her from modeling for others.  Fernande's having published selections from the memoirs of her life with Picasso infuriated the artist but eventually, at age 70, Picasso paid the ailing and bedridden Fernande a small pension.  The full memoir was not published until 1988, "Loving Picasso".  In early 2004 the National Gallery in Washington, D.C. had an exhibition of 60 portraits of Fernande that Picasso painted in a few months of 1909.



Fernande

Seated Woman in an Armchair (1913)

1912-1915
Fernande left Picasso in 1912, months after Picasso took an interest in Marcelle Humbert, known as Eva Gouel (1885-1915).  Picasso was devastated by her early death due to tuberculosis or cancer in 1915.   Picasso professed his love to Eva by painting "I Love Eva" in some of his paintings.   Still, during Eva's sickness Picasso managed a  relationship with Gaby Lespinasse.  (Picasso's father died in May, 1913 at the time that Eva moved in with him.) 
Eva


Portrait of Olga in an Armchair, 1917
1917-1927
In 1917 ballerina Olga Khokhlova (1891-1955) met Picasso while the artist was designing the ballet "Parade" in Rome, to be performed by the Ballet Russe.  They married in the Russian Orthodox church in Paris in 1918 and lived a life of conflict.  She was of high society and enjoyed formal events while Picasso was more bohemian in his interests and pursuits.  Their son Paulo (Paul) was born in 1921 (and died in 1975), influencing Picasso's imagery to turn to mother and child themes.  Paul's three children are Pablito (1949-1973), Marina (born in 1951), and Bernard (1959).  Some of the Picassos in this Saper Galleries exhibition are from Marina and Bernard's  personal Picasso collection.


Pastel of Olga 1922-23


Marie-Therese oil painting portraits 1937
1927-1936
In 1927 Picasso met Marie-Thérèse Walter (1909-1977), a 17 year old who Picasso then lived with in a flat across the street from his marital home (while still married to Olga).  Marie-Thérèse and  Picasso had a daughter, Maya (Maria de la Concepcion) on October 5, 1935.  (Picasso and Olga later separated although they remained married so Olga would not receive half of Picasso's wealth -- until she died in 1955. )   Picasso's relation with Marie was kept from Olga until Olga was told of Marie's pregnancy.   Marie understandably became jealous when Picasso started to fall in love with Dora Maar in 1936, a year after Maya was born.  It was Marie-Thérèse who was the inspiration for many of Picasso's famous Vollard Suite etchings.  Marie-Thérèse died by hanging herself in 1977, four years after Picasso died.  Maya's son, Olivier Widmaier wrote "Picasso: The Real Family Story" about his artist grandfather, in 2004.



Marie-Therese
Painting of Dora Maar, 1938
1936-1944
In 1936 54-year old Picasso met Yugoslavian Dora Maar (1907 -1997), the photographer who documented Picasso's painting of Guernica, the 1937 painting of Picasso's depiction of the German's having bombed the Basque city of Guernica, Spain during the Spanish Civil War.   She became Picasso's constant companion and lover from 1936 through April, 1944.  Maar went back to painting and exhibited in Paris soon after Picasso left her for Françoise.  Picasso referred to Dora as his "private muse".  In later years she became a recluse, dying poor and alone.

Dora Maar
Francoise Gilot
1943-1953
In 1943 Picasso (age 62) then kept company with young art student Françoise Gilot (born in 1921).  Their two children were Claude (1947) and Paloma (1949) who was named for the dove of peace that Picasso painted in support of the peace movement post World War II.  Gilot, frustrated with Picasso's relationships with other woman and his abusive nature left him in 1953.   Gilot's book "Life with Picasso" was published 11 years after their separation.  In 1970 she married American physician-researcher Jonas Salk (who later died in 1995). 

Francoise Gilot



1951 St Tropez drawing of Laporte
1951-1953
In 1944 17-year old Genevieve Laporte (born in 1927) interviewed Picasso for a school newspaper.   Years later in May,1951 Picasso began an affair with the then-24 year old.  The relationship started when Laporte visited the 70-year old Picasso at his studio while he was still living with Françoise Gilot.  That summer of 1951 Picasso took Laporte to St Tropez, leaving Françoise behind.  After declining Picasso's invitation to move in with him in St. Tropez, she left him in 1953 at the same time that Françoise left the artist.

In 1972 she went public with the affair and stored the art that Picasso created of her in a safe.   In 2005
, at age 79, the poet Laporte auctioned 20 drawings of her that Picasso created during their secret affair.  Picasso's time with Laporte has been referred to as Picasso's "tender period".



2005 photos of Laporte

Oil painting of Jacqueline, 1956
1953-1973
Dejected and alone, in 1953 Picasso met Jacqueline Roque (1926 -1986) at the Madoura Pottery where Picasso created his ceramics.  In 1961 (when Picasso was 79) she became his second wife.   Picasso created more works of art based on Jacqueline than any of his other loves, in one year painting over 70 portraits of her.

When Picasso died on April 8, 1973, Jacqueline, who had been with Picasso for 20 years, prevented Picasso's children Claude and Paloma from attending his funeral.
  Jacqueline died from shooting herself in 1986. 

Jacqueline Roque
 

martes, 18 de octubre de 2011

LA MALDICIÓN, Elías Canetti. (Breve relato sobre el dolor y la memoria)

  Retrato de infancia: 
       Elias, su madre y sus dos hermanos


Laurica y yo volvimos a tolerarnos lo suficiente como para poder jugar a veces a darnos caza. Una vez, corrimos de un lado a otro, muy cerca de las calderas llenas de agua hirviendo, y cuando Laurica me atrapó al lado mismo de una de ellas, me dio un empujón y caí en el agua caliente. Me escaldé todo el cuerpo menos la cabeza. La tía Sofía, que había escuchado mi aullido espantoso, me sacó fuera y me arrancó la ropa, y toda la piel con ella, se temió por mi vida, y entre terribles dolores tuve que guardar cama muchas semanas.

Mi padre estaba en Inglaterra por aquel entonces y esto era lo peor. Estaba convencido de que me moría, le llamaba a voces y sentía que no volvería a verlo, lo cuál para mí era un dolor mayor que el físico. Los dolores no los recuerdo, ya no los siento, sin embargo todavía siento la desesperada nostalgia de mi padre. Pensaba que él nada sabía de lo que me había ocurrido y cuando me aseguraban lo contrario gritaba: “¿Por que no viene? ¡Quiero verle!”. Tal vez se estaba retrasando de verdad, hacía pocos días que había llegado a Manchester, a donde tenía que preparar nuestro traslado, tal vez se pensaba que mi estado iría mejorando por sí mismo y que él no tendría que abandonar sus ocupaciones.
Pero aunque se hubiera enterado inmediatamente y hubiera emprendido el retorno sin demora, el viaje era largo y no podía estar de regreso tan rápidamente.

Me consolaban día tras día, y si mi estado empeoraba, hora tras hora. Una noche en que creían que por fin me había dormido, salté de la cama y me desgarré todo.
En lugar de gemir de dolor le llamaba a él: “¿Cuándo viene?, ¿Cuándo viene?”. Mi madre, el médico, todos los que cuidaban de mí me eran indiferentes, ni siquiera los veo, no tengo presente su desvelo, debieron de haberme prestado muchas atenciones, pero yo no me daba cuenta, sólo tenía un pensamiento que era más que un pensamiento, era la herida en la que todo se diluía: mi padre.
Después escuché su voz, se acercó por detrás, yo estaba tumbado boca abajo, pronunció mi nombre en voz baja, dio la vuelta a la cama, le miré, puso suavemente su mano sobre mi cabeza, allí estaba él y yo ya no sentía ningún dolor.
Todo lo que ocurrió a partir de ese momento me lo han contado. Las llagas se me curaron milagrosamente, inicié una notable mejoría, él prometió no marcharse más y permaneció junto a mí durante las semanas siguientes. El médico estaba convencido de que de no ser por su aparición y su presencia continuada yo me hubiera muerto. Me había ya desahuciado, pero en el regreso de mi padre cifró su única, y no muy segura, esperanza. Era el médico que nos había traído al mundo a nosotros tres, y después acostumbraba a decir que de todos los nacimientos que había conocido este renacimiento mío había sido el más difícil.


Elías Canetti, Premio Nobel de Literatura, 1981.
 

jueves, 6 de octubre de 2011

Quiénes somos en las redes sociales, cómo nos ven, cuán espesas son?

En las redes sociales somos la suma de miradas que contemplan la identidad tramada por nuestras publicaciones, ofrecidas como producción de alguien que puede fabricarse una imagen a medida y hacer pasar a un mendigo por un príncipe.
Esto es posible gracias a su configuración, que permite construcciones idealizadas, las que introyectamos sin reparos.
Los espacios de desconocimiento son tantos, que es fácil que se cuelen por allí presunciones inexactas sobre los usuarios, como la atribución de excelencia por mayor popularidad, de poeta por la publicación de poemas que avergonzarían a cualquier lector medianamente entrenado, de informador serio por citar fuentes
presuntamente confiables; en fin, no sabemos quiénes son esos prójimos a quienes saludamos con afecto, algunos de los cuales nos devuelven el saludo con globos, moños y corazones que descartaríamos de la red por toda la eternidad. Y el aplauso, la obsecuencia, la genuflexión, las camarillas, las envidias y competencias, las agresiones solapadas, las crueles confusiones y, a veces, pocas, la maravilla de la coincidencia.
No somos del todo responsables de nuestra imagen y este medio es campo fértil para un narcisismo que se va construyendo comentario a comentario.
Es de adultos sanos saber que en cualquier parte, y muy especialmente en estos medios, somos absolutamente coyunturales.